紫韵紫蕴评论
：“将生由青至衰老的全程说成“朝”、“暮”之事，把本短暂的说得更短暂，与两句把本壮的说得更壮。是“反向”的夸张。
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于是，开篇的这组排比句既有比意——以河去返喻生易逝，又有反作用；以黄河的伟永恒形生命的渺小脆弱。
这个开端可谓悲已极，却堕弱，可说是巨式的伤，有惊心魄的艺术量，同时也是由句排比开篇的气造成的。
这种开篇的手法作者常用。如“弃去者，昨之可留；心者，今之多烦忧”，沈德潜说：“此种格调，太从心化”，可见其颇创造。
此诗两作“君见”的呼告。又使诗句彩增强。
诗有所谓开阖者，此可谓开。
“夫天地者，万之逆旅也；光者，百代之客也”（《夜宴从李园序》），悲虽然免，但悲观却非李分之所近。
在看，只“生得意”无所遗憾。当纵欢乐。
五六两句是个逆转，由“悲”而翻作“欢“”乐”。
从此直到“杯莫”，诗渐趋放。
“生达命岂暇愁，且饮美酒登楼”，行乐可无酒，这就入题。
但句中没有直写杯中之，而用“金樽”、“对月”的形象语言突隐喻，更将饮酒诗意化了；未直写应该饮欢，而以“莫使”、“”的重否定句式代替直陈，语气更为强调。
“生得意须欢”，这似乎是宣扬及时行乐的思想，然而只是现象而已。
“有用”而“必”，非常自信，简直像是的价值宣言，而这个——“”——是须写的。于此，从貌似消极的现象中了藏其的种怀才遇而又渴望入世的积极的本质容。正是“风破会有时”，实现自理想的这天总会到的，应为这样的未饮歌，破费又算得了什么。
“千金散还复！”这又是个度自信的惊之句，能驱使金钱而为金钱所使，真足令切凡夫俗子们咋。诗如其，想诗“曩者游维扬，逾年，散金三十余万”，是何等豪举。
故此句蕴在骨子里的豪，绝非装腔作者可得其万。
与此气派相当，作者描绘了场盛筵，那决是“菜碟乎，两碟乎？酒壶乎，两壶乎？”而是整头整头地“烹羊宰牛”，喝“三百杯”决甘休。筵宴中展示的气氛，诗句豪壮。
至此，放之趋于，诗的旋律加。诗那眼耳热的醉跃然纸，恍然使如闻其声劝酒：“岑夫子，丹丘生，将酒，杯莫！”几个短句忽然加入，但使诗歌节奏富于化，而且写肖席声。既是生逢知己，又是酒逢对手，但“忘形到尔汝”，诗甚而忘却是在写诗，笔之诗似乎还原为生活，还“与君歌曲，请君为倾耳听”。以八句就是诗中之歌了。这着想奇之又奇，纯系神之笔。”
李，字太，号青莲居士。
是屈原之最个特、最伟的漫主义诗。
有“诗仙”之美誉，与杜甫并称“李杜”。
其诗以抒为主，表现蔑视权贵的傲岸神，对民疾苦表示同，又善于描绘自然景，表达对祖国山河的热。
诗风雄奇豪放，想像富，语言流转自然，音律和谐多，善于从民间文艺和神话传说中取营养和素材，构成其特有的瑰玮绚烂的彩，达到盛唐诗歌艺术的巅峰。存世诗文千余篇。
“可以这样说，这首诗歌获得诺贝尔奖文学奖绝对没有个敢说个字。
很喜欢刘仕元笔的这个。
这个绝对是刘仕元描写最神的个，也创作了这种写法，这样写写法，绝对没有个能够写。
